和泉の舞村でもそうだが、陰陽師系集落はどこでも新春の「門付け（かどづけ）」に出かけていた。さまざまな芸能をこのとき見せるが、中でも多かったのは祝祭性豊富な「万歳」である。
「おめでとうございます！」と各家庭に入ってゆき、音曲や芸を見せる。
「万歳は近世では秋田万歳・大和万歳・三河万歳・尾張万歳・越前万歳・伊予万歳のように、その国名を冠した万歳が全国各地で盛んに行われた。舞手の「太夫（たゆう）」と鼓打ちの「才蔵」の二人一組で、新春の予祝芸をやった。三人以上の場合もあった。正月になると「勧進帳」と呼ばれたそれぞれの旦那場（持ち場）を回った。肩に担いだ大袋に、門付けで貰った米や餅を入れて歩いた。」
三河万歳師
もっと底辺の被差別民からこうした芸に出るものも多かった。
例えば広島藩では初春３日間の万歳は「革田（かわた）のみに許されている。（『瀬戸内の被差別部落』解放社 沖浦２００３）
東海地方では陰陽師系「院内」である。三河万歳の中心人物はこれである。徳川のお膝元ゆえに三河万歳は幕府に重用され、江戸まで出向いた。
のちに漫才となった吉本興業の芸能・大阪漫才などももとをたどれば尾張万歳に遡る。尾張万歳→伊勢万歳→大阪漫才と遡れるそうである。その多くが土御門家支配下の陰陽師だった。それらに関する資料は膨大にある。
大和万歳が用いた扇
西日本では「鉢叩き・鉢開き・茶筅」などと呼ばれた。
四国では徳島藩の「デコまわし」で、「三番叟」や「翁舞」のような猿楽能に根を持つものがよく舞われた。
それらの集落は近世中期になると、上方からやってきた役者芸を見習って歌舞伎にも進出した。いわゆる「ドサ回りの旅役者」はこうして始まる。一家総出で出演するのでその部落は「役者村」と呼ばれた。
第二次大戦後まで唯一残っていた役者村は播州歌舞伎一座である。元禄時代に播州東高室村に高崎播磨という陰陽師がいたといういい伝えがある。彼らは大阪から来た役者に教えられて歌舞伎へ進出したと言う。
門付けだけでは食っていけないものには、石工や鋳物師で糊口をまかなうものもいた。
堺の舞村は発掘調査で、耕地が非常に狭く、村人全員が農業だけで生きていけなかったことがわかっている。
以上、沖浦和光
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